المنازل المطلية في زاليبي: متحف قرية بولندية تحت السماء المفتوحة. كيفية رسم منزل بقلم رصاص خطوة بخطوة للمبتدئين والأطفال؟ كيفية رسم بيت قطة، بيت شتوي، ثلاثي الأبعاد، متعدد الطوابق؟ الشمال الروسي هو المكان الذي توجد فيه اللوحات الحقيقية

أود في هذه المقالة الإجابة على سؤال أولئك الذين يتخذون خطواتهم الأولى في الفنون الجميلة - كيفية رسم منزل.

يستمتع الأطفال حقًا بالتظاهر بأنهم في المنزل. كبيرة وصغيرة، مع سقف ونوافذ وأبواب وحتى بدونها، وبالتأكيد منازل خرافية بأشكال مختلفة.

كيفية رسم منزل بقلم رصاص خطوة بخطوة للمبتدئين والأطفال؟

نبدأ مهاراتنا الأولى بأبسط منزل.
لجعل المنزل متساويًا، سنرسم باستخدام المسطرة.

اذا هيا بنا نبدأ.

• ارسم على ورقة فارغة مستطيل
• وتقسيمها إلى نصفين كما هو موضح في الصورة

• نحن إضفاء الطابع الرسمي جوانب السقفمن أعلى الشكل، مما يجعلها مائلة قليلاً
• نرسم أسفل المستطيل الناتج مباشرةً خط زخرفي، قم بتوصيله بالسقف
• لإضافة حجم، ارسم خطوط مكررةيتراجع قليلاً عن الجدران والأرضية داخل المربع السفلي

• ممحاة يمسح خطوط اضافية
• ارسم بعناية فتحات النوافذ والأبواب
• تكرار شكل فتحات النوافذ والأبواب بخط داخلي

• يضيف شواية النافذة
• الرسم على السطح علية

• تنشيط العلية مع نافذة او شباك
• يعطي مظهراً طبيعياً للسقف خطوط متوازيةعلى شكل لوحات
• المنزل جاهز

إذا كنت ترغب في الاستمرار، تزيين المنزل.

• أضف إلى السقف بلاط السقف

لهذا:

1. قسّم المنزل إلى نصفين، وارسم خطًا أفقيًا في أسفل السقف
2. نرسم على الجانب الأيسر، ونميل الخط إلى اليمين، ثم على اليمين، ونشكل خطوطًا مائلة إلى اليسار.
   وهكذا حتى نملأ السقف بالكامل.
3. وفي الوقت نفسه، نضع كل سطر من الصف التالي في منتصف كل مستطيل من الصف السابق.
4. لا تنس إمالة الخطوط في الاتجاه المعاكس أثناء تحركك نحو الجانب.

• بالإضافة إلى ذلك، نقوم بتزيين المبنى أنماط

• شكل بقلم رصاص دهني خطوط حادة

• تلوينمنزل

فيديو: كيفية رسم منزل؟ درس الرسم للأطفال من سن 3 سنوات

كيفية رسم منزل القطة للطفل؟

ميزة البيوت الخيالية هي أن لديها لا يوجد شكل صارم.
تبدو ممتعة ومشرقة وغير عادية. يمكن أن تكون ملتوية، مستديرة، ذات أرجل وكمامة، وأحيانًا غاضبة أو متعبة.

البدء في تعليم طفلك كيفية رسم منزل رائع، عليك أن تنظر إليه معه الصورإلى حكاية خرافية المفضلة لديك. وهذا سوف يساعد الطفل على اتخاذ القرار أي نوع من المنزليريد الرسم.

الدافع الرئيسي للحكاية الخيالية "بيت القطط" نار.
لذلك، في أغلب الأحيان يرسم الأطفال منزل يحترق.

ممكن استخدامه كتاب التلوينلتصوير المنزل الأصلي مع مصاريع ومنحوتات مطلية.

كيفية رسم منزل الشتاء؟

• للعمل نقوم بإعداد أقلام رصاص بسيطة وملونة
• نبدأ الرسم بمستطيلين يشكلان الواجهة والجدار
• أضف سقفًا: ارسم مثلثًا على جانب الواجهة ومستطيلًا فوق الجدار
• "قطع" النوافذ والأبواب بقلم رصاص

• نرسم خطوطًا متوازية في جميع أنحاء القاعدة، وفي نهايتها نصنع دوائر - يتكون منزلنا من جذوع الأشجار
• نقوم بتزيين السقف بأنبوب
• نقوم بإحياء النوافذ بتفاصيل إضافية

• نضيف الطبيعة إلى جذوع الأشجار بلمسات جميلة
• خط الجزء الأمامي من السقف

• ينبغي أن يكون منزلنا شتاء
  ولهذا الغرض، فإننا سوف نلفه ثلج: على السطح، الباب، الأنابيب، النوافذ، على طول الأساس

• إتقانها باستخدام الأقلام الملونة

كيفية رسم منزل ثلاثي الأبعاد؟

نبدأ في بناء عقار سكني على الورق الرسم العامفي المنزل، وفقط بعد ذلك نملأها ببقية التفاصيل.
يمكنك رسم منزل بطرق مختلفة، على سبيل المثال، بسقف أردوازي، أو مصاريع منقوشة، أو مدخنة من الطوب. نضيف هذه التفاصيل حسب تقديرنا، ولكن يجب أن يكون لأي هيكل سقف وأساس وجدران وأبواب ونوافذ.

• نبدأ في إنشاء خطة من خلال رسم مستطيل
• ثم نقسمها بخط إلى غرفة المعيشة والممر
• مهمتنا في هذا الدرس هي تعلم كيفية رسم منزل بالإسقاط
• في وسط الجانب الأيسر نحدد النقطة العليا للسقف
• نرسم منه خطين يشكلان سقفًا مثلثًا
• من حافة الشريط الأيمن، في المستطيل الأيمن نشكل شريطًا أفقيًا يقسمه إلى جدار وسقف. في ذلك نحدد المدخل
• إضافة النوافذ إلى غرفة المعيشة
• افصل الأساس في أسفل الصورة
• ارسم شكل السقف بخطوط إضافية

• نقوم بحواف نتوء السقف على كلا الجانبين، مع ميل طفيف
• قم بتكرار النوافذ والأبواب والأساسات بالسطر الثاني
• في الجزء العلوي الأيمن نضيف مدخنة على شكل مستطيلين متصلين بأحجام مختلفة
• نصنع خطًا تحت السقف المثلث، وبالتالي نربطه بالجدار

• على سطح الواجهة نرسم خطوطًا متوازية لمحاكاة البلاط الموضوع
• إضافة أقسام إلى النوافذ
• نقسم الباب إلى نصفين بخط
• في الجزء السفلي من المدخل نرسم عتبة
• نصور أساسًا من الطوب وأنبوبًا باستخدام قفص
• نقوم بتزيين السقف بالبلاط باستخدام التقنية الموضحة أعلاه

• كل ما تبقى هو طلاء المنزل حسب تقديرك الخاص
• المنزل الضخم جاهز

كيفية رسم مبنى متعدد الطوابق للطفل؟

• بادئ ذي بدء، لتصوير منزل من عدة طوابق، تحتاج إلى تحديد معالمه:

1. ارتفاع
2. عدد الطوابق
3. عدد النوافذ والأبواب

• بعد ذلك، نقوم بعمل رسومات عامة لشكل الواجهة
• نحتفل بارتفاع وطول المبنى
• نحن نطبق النوافذ والأبواب
• وبما أننا نرسم مبنى متعدد الطوابق، فإننا نحدد النوافذ بوضوح على طول الخطوط الأفقية
• إذا تم اختيار منزل مكون من 3 طوابق، فإننا نصنع ثلاثة خطوط من هذا القبيل، على مسافة ارتفاع النافذة المحدد، مع ترك هامش للفجوة بينهما
• من الأفضل استخدام المسطرة وقياس المستطيلات المتطابقة بها. وفي الوقت نفسه، من الضروري التأكد من أن خطوط واجهة السقف والنوافذ متوازية مع بعضها البعض.
  في البداية قد يبدو الأمر صعبا، ولكن مع القليل من الممارسة سوف تكتسب مهارة معينة
• وبعد اجتياز هذه المرحلة الأكثر صعوبة، نضيف تفاصيل إضافية إلى الهيكل
• جعل الخطوط أكثر إشراقا، وإزالة الخطوط غير الضرورية

رسومات بيوت بالقلم الرصاص للأطفال

الخيار الأسهل هو رسم منزل بقلم رصاص باستخدام كتاب التلوين.

يمكن أن تكون الرسوم البيانية البسيطة مساعدة كبيرة للفنانين الصغار. الأطفال يرسمون منزلًا، وهو خيار صعب ولكنه مثير جدًا للرسم.

يمكن أن تصبح رسومات القلم الرصاص لعبة تعليمية حقيقية للطفل. للقيام بذلك، يجب أن يتم كل درس لاحق مع زيادة التعقيد، وإضافة أي عناصر اللعبة. على سبيل المثال، نرسم اليوم منزلًا للكلب، وغدًا كوخًا على أرجل الدجاج، ثم قلعة فاخرة للأميرة.
الفنون الجميلة هي حافز جيد ليس فقط لتنمية الخيال الإبداعي لدى الطفل، ولكن أيضًا لتنمية مهارات المثابرة والمسؤولية والصبر والعديد من الصفات الإيجابية الأخرى.

فيديو: كيفية رسم منزل؟

عندما أسافر في جميع أنحاء الشمال الروسي، وخاصة في منطقة أرخانجيلسك، أستطيع في كثير من الأحيان رؤية أقواس المنازل المرسومة. هذه الظاهرة نادرة جدًا - حيث تقع هذه المنازل عادةً في أماكن يصعب الوصول إليها. فقدت بعض المنازل المطلية أثناء التجميع، حيث كان أصحاب المنازل المطلية في كثير من الأحيان من الفلاحين الأثرياء، الذين طردتهم الحكومة السوفيتية بلا رحمة في بداية القرن العشرين. ماتت بعض البيوت فيما بعد، لكن بعضها يموت في زماننا هذا. تدريجيا، يأتي الاتجاه الجديد إلى القرى النائية تقريبا - انحياز أو، أسوأ من ذلك، الأخشاب المقلدة. يتم تنجيد الأكواخ الخشبية بلا رحمة بهذه السلع الاستهلاكية، لكن ربما ليس لدي الحق في إلقاء اللوم على أصحابها - فلديهم حججهم الأكثر إقناعًا في هذا الصدد. بعض المنازل المطلية قديمة جدًا لدرجة أنها إما تم تدميرها بالفعل أو على وشك التدمير، وستذهب معهم إلى الأبد مثل هذه الظاهرة المثيرة للاهتمام والأكثر حزنًا والتي لم تتم دراستها كثيرًا - طلاء المنزل.

يوجد أسفل القطع +13 صورة للمنازل المطلية.

غالبًا ما يمكن العثور على المنازل المطلية في مقاطعات أرخانجيلسك وفولوغدا وأولونيتس، في الأجزاء الوسطى من روسيا، وكذلك خارج جبال الأورال في سيبيريا وألتاي. هناك العديد من المنازل المطلية في منطقة أرخانجيلسك. غالبًا ما يتم العثور عليها في منطقة كارجوبول وميزين وبينيجا وبوفاجي. لسوء الحظ، فقط في هذه الرحلة لاحظت أقواس المنازل المطلية. بداية.
على أقواس المنازل المرسومة، يمكنك في كثير من الأحيان رؤية صور لحيوانات مختلفة: الأسود؛ حيدات. أو طائر السعادة - سيرين. كان يُعتقد أن صورة الأسد أو وحيد القرن كانت عبارة عن تمائم لمنزل فلاح - وكانوا حراسه الذين يخيفون الشر والأرواح الشريرة الأخرى بمظهرهم.

1.

2.

صور جميع أنواع النباتات والزهور شائعة أيضًا في الشمال. تم تفسير عينات من الأعشاب والأشجار المزهرة في بيت الفلاحين واللوحات المنزلية على أنها جنة عدن.
3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

كما هو الحال في كثير من الأحيان، كانت لوحة المنازل تحتوي ببساطة على أشكال هندسية أو خطوط وعناصر فردية.
10.

وفي بعض المنازل، أشار الفنانون إلى تاريخ رسم المنزل. هذا المنزل يعود تاريخه إلى عام 1928.
11.

حسنًا، كما كتبت أعلاه، أصبحت بعض المنازل متداعية جدًا منذ الشيخوخة بحيث لا يتعين عليها سوى الوقوف على هذه الأرض لبضع سنوات، ولكن هناك أيضًا لوحات على جملونات هذه المنازل...
12.

هذا كل شئ. هكذا ظهرت مجموعة صغيرة من الأكواخ الشمالية المطلية. وفي رحلاتي القادمة إلى الشمال، سأتوقف بالتأكيد عند مثل هذه المنازل المطلية. حسنًا، لقد شاركت معكم الآن ما تمكنت من رؤيته هذه المرة.

على الرغم من أنني قررت أن أعرض لك منزلًا مطليًا آخر. يقع هذا المنزل في منطقة فيلسكي بمنطقة أرخانجيلسك، إذا كانت ذاكرتي تخدمني بشكل صحيح. يوجد على قاعدة هذا المنزل وحيد القرن ورجل وامرأة - على الأرجح أصحاب هذا المنزل.
13.

لقد سمع الجميع عن لوحة خوخلوما التي كانت موجودة في منطقة الفولغا. قبل الثورة، كانت الأكواب والأوعية وما إلى ذلك تُصنع بكميات كبيرة في تلك الأجزاء. ثم جاء البلاشفة وقاموا أخيرًا بتحويل مركز الرسم هذا إلى مصنع لإنتاج الهدايا التذكارية للسياح.

تغيرت اللوحة بسرعة كبيرة (ليس بالضرورة للأفضل)، واختفت تماما لمسة سذاجة الفلاحين فيها. ثم أصبح رمزًا لكل شيء روسي، والآن يتم لصق مطبوعات خوخلوما من الطراز السوفييتي المتأخر على الهدايا التذكارية والطائرات والقطارات وأكشاك المراحيض البلاستيكية في ساحة الثورة بالقرب من الكرملين بموسكو.

الشمال الروسي هو المكان الذي توجد فيه اللوحات الحقيقية!

لا أحد تقريبًا في روسيا يعرف عن اللوحات الخشبية الرائعة التي كانت شائعة بين فلاحي الشمال الروسي. كانت هذه اللوحات محظوظة، لأنها نجت من السوفييت: ماتت جميعها تقريبًا قبل أن يقرر البلاشفة إنشاء مصانع على أساسها لصنع الهدايا التذكارية للسياح. توجد العديد من هذه اللوحات في الجزء الشرقي من منطقة فولوغدا - حيث تقع مدينة إكسب الآن.

كيف ظهرت لوحات الفلاحين في المقام الأول؟

من المرجح أن الأشخاص الأبسط في تلك الأيام لم يكن لديهم وقت للرسم. ولكن بالفعل في القرن الثامن عشر، قام الفلاحون في بعض القرى برسم منازلهم على طريقة أسيادهم. في ذلك الوقت، تم طلاء منازل الفلاحين في بعض الأحيان فقط: كانت الدهانات باهظة الثمن بالنسبة للأشخاص العاديين، وتم تسخين معظم المنازل باللون الأسود: دخل الدخان إلى المنزل، ثم خرج من خلال فتحة في السقف. أي نوع من اللوحات هناك، كل شيء مدخن. لم يتم الحفاظ على أي لوحات فلاحية تقريبًا من تلك السنوات: كان هناك عدد قليل جدًا منها.

ولكن بحلول منتصف القرن التاسع عشر كان كل شيء يتغير. ظهرت أصباغ مستوردة رخيصة الثمن للدهانات، وبحلول هذا الوقت ظهرت بسرعة مواقد عادية ذات مداخن في المنازل.

وهنا تجد رغبة الفلاح في تزيين منزله وأطباقه بطريقة منزل المدينة اللورد مخرجًا. تصبح اللوحات مؤشرا على ثروة عائلة الفلاحين. هناك حرفيون يكسبون عيشهم من خلال الرسم فقط، وحتى الأعمال الفنية والحرف اليدوية بأكملها. يشتري العديد من الفلاحين ذوي الدخل الأعلى من المتوسط ​​عناصر مطلية بشكل فردي، وتقوم القرية بطلب لوحات غنية للجزء الداخلي بالكامل من الكوخ، ويضيف البعض الجزء الخارجي.

الأشخاص الذين يدرسون أنفسهم هم استثناء

عند رؤية أشياء رسمها الفلاحون في القرن التاسع عشر، غالبًا ما يتخيل الشخص الحضري الحديث فلاحًا يخرج عند الفجر بفرشاة في يديه، مليئة بالإلهام، ويرسم أنماطًا على عجلات دوارة بكل روحه الروسية الواسعة.

لم يكن هناك شيء من هذا القبيل في الواقع. حدث هذا أحيانًا مع نحت الخشب، لكن الرسم بالطلاء هو مهارة منفصلة، ​​فأنت بحاجة إلى معرفة الأصباغ والمجلدات، وتعلم رسم عناصر الرسم، والقدرة على الجمع بين الألوان، وإتقان التقنيات التركيبية التقليدية، والأصعب من ذلك هو الطهي زيوت التجفيف أو الطلاءات الأخرى التي تم تدريسها في نهاية "الدورة التدريبية" للماجستير في الفن. لذا، فإن الحرفيين الفلاحين الحقيقيين درسوا بالضرورة في مكان ما: في الأسرة، في أرتل، في المدينة أو من خلال أن يصبحوا متدربين على وجه التحديد للحرفيين ذوي الخبرة.

بالطبع، في بعض الأحيان كان هناك فنانين علموا أنفسهم، ولكن يمكن عادة تمييز لوحاتهم عن بعد كيلومتر واحد، فهي بدائية للغاية. كان هناك عدد قليل من هؤلاء الأشخاص الذين علموا أنفسهم ذاتيًا، وحتى عدد أقل منهم حققوا إتقانًا كبيرًا. في هذا المنشور نقدم فقط صورًا لجداريات أكثر احترافية.

أين تعلمت الحرفة؟

كل من يستطيع كسب المال من اللوحات.

قبل رسامي أيقونات القرية عن طيب خاطر أوامر طلاء الأدوات المنزلية. قام أساتذة منمنمات الكتب من المؤمنين القدامى في شمال دفينا برسم عجلات الغزل والأيقونات المرسومة وأغطية الرأس بالتناوب في "الجبهة" ، أي. المخطوطات المصورة. تم الحفاظ على دفاتر ملاحظات أحد أساتذة دفينا هؤلاء: يوجد في إحدى الصفحات رسم تخطيطي لعجلة دوارة ، وعلى صفحة أخرى رسم تخطيطي للأيقونات ، وفي الصفحة الثالثة رسم تخطيطي لغطاء رأس لمخطوطة.

لقد درس الفنانون البسيطون من هؤلاء الأساتذة الجادين، الذين لم يعد بإمكانهم رسم أغطية الرأس أو الأيقونات للكتب، لكنهم صنعوا مئات من عجلات الغزل بأنماط أبسط، وغالبًا ما يستخدمون الإستنسل الذي تم الحصول عليه من أساتذة أكثر جدية.

كان يطلق على الفنانين الفلاحين في ذلك الوقت لقب "الرسامين". على سبيل المثال، يوجد على بعض الصناديق المطلية توقيع: "تم رسم الضرس الرئيسي بواسطة كذا وكذا".

إنه لنجاح كبير أن يتعلم "رسام" القرية هذه الحرفة في المدينة أو على الأقل من سيد المدينة. ومن أجل إتقان أسرار المهنة التي توفر دخلاً موثوقًا وجيدًا، لم يتمكنوا من أن يصبحوا متدربين فحسب، بل حتى تزويج أطفالهم كممثلين لعائلة تعرف أسرار الرسم. وأرسلت عائلة الفنانين الفلاحين في مركز راكول الشباب "لتحسين مهاراتهم" إلى فناني منمنمات الكتب في دير Old Believer المحلي.

لذلك، في كل منطقة من الشمال يظهر فنانون فلاحون خاصون بهم. كما ظهر مركزان كبيران للرسامين والرسامين: فياتكا وكوستروما. في ذلك الوقت، كان otkhodniks هم الأشخاص الذين غادروا قريتهم للعمل في مناطق أخرى. كان هؤلاء otkhodniks يتنقلون كل عام في رحلات فنية في جميع أنحاء الشمال، ويقبلون طلبات طلاء الديكورات الداخلية والعناصر الفردية. تم الحفاظ على أسعار أحد هذه الأعمال الفنية، مما يؤكد أن طلاء الجزء الداخلي من الكوخ كان من نصيب الفلاحين الأثرياء. وهذا يعني أن طلاء الجزء الداخلي من الكوخ يتوافق تقريبًا مع شراء سيارة بورش كايين لأحد سكان المدينة الحاليين: وهذا دليل على الثروة الكبيرة.

كما تظهر الحرف الكبيرة أيضًا، حيث تقوم الحرفيات برسم الأشياء بشكل جماعي، وبعد ذلك يقوم المشترون بنقل هذه المنتجات لبيعها إلى الأسواق في جميع أنحاء المنطقة.

(الصورة (ج) ف. ميتروفانوف). انظر الصور الأخرى هنا.

إم آي ميلشيك,
مرشح تاريخ الفن، أستاذ،
نائب الجين. مدير معهد البحوث "Spetsproektrestavratsiya"، سانت بطرسبرغ
إي.في. شيفيليفا،سان بطرسبورج

المنازل المطلية في كارجوبوليا

لا يزال تقليد طلاء المنازل من نواحٍ عديدة صفحة غير مقروءة من ثقافة الشمال الروسي، على الرغم من أن لوحات المباني السكنية في مناطق أخرى من روسيا - سيبيريا وألتاي وجبال الأورال ومنطقة كاما، وجزئيًا وسط نهر الفولجا (سابقًا) تمت دراسة مقاطعتي كوستروما وفياتكا) بدرجة أو بأخرى. بطريقة أو بأخرى، حتى الآن لا يوجد سوى عدد قليل من الأعمال حول الموضوع الذي يهمنا، باستثناء منطقة بوفاجي المدروسة نسبيًا. من بينها، العمل الصغير الذي قام به N. V. Taranovskaya في السبعينيات له أهمية خاصة، حيث يتم صياغة مهام البحث المستقبلي: "يلزم إجراء دراسة خاصة للسمات الفنية المحلية للرسم في المناطق الفردية، وتكوين زخارفها، وارتباطاتها باللوحات على الأشياء المنزلية، وتحديد الأساتذة، وما إلى ذلك، أي كل تلك اللحظات التي من شأنها أن تسمح لنا بإظهار صورة حية لوجود الفن، لا تقل أهمية عن نحت المنزل."

تعتبر اللوحات المنزلية ظاهرة وطنية في الفن الشعبي الروسي. بناءً على دراسة أصالة اللوحات، على أراضي منطقة أرخانجيلسك الحالية، يمكن تمييز المناطق المعزولة نسبيًا التالية، والتي تسمى تقليديًا فقط المدارس: سيفيرودفينسك، وبينيغا-ميزين، وفازسكايا، وكاغوبول-بونيجسكايا.

ولا تزال الأخيرة بقعة فارغة على خريطة الشمال الروسي. صحيح أن الرحلات الاستكشافية السابقة في المنطقة التي تهمنا لاحظت وجود لوحات منزلية على طول النهر. أونيجا وفي حوض النهر قنا، روافدها. ومع ذلك، لم يتم نشر سوى نصبين تذكاريين حتى الآن (مقال 2006 - م.ز): منزل أوشاكوف في قرية شيريايخا، دون أي تحليل، ولوحة سياج من قرية زاوفرازنايا، كينوزيرسكي فولوست.

قامت البعثة بفحص 31 قرية في ثلاث مناطق - كارجوبولسكي وبليسيتسك ونياندومسكي وحددت 64 منزلاً حافظت، بدرجة أو بأخرى، على لوحاتها الخارجية، وفي حالات نادرة، لوحاتها الداخلية. وتجاوز هذا الرقم التوقعات الأكثر تفاؤلا. ونتيجة لذلك، تم الكشف عن صورة كاملة من ناحية، ومجزأة من ناحية أخرى: اليوم لم يعد من الممكن الحصول على صورة كاملة بما فيه الكفاية لتطوير طلاء المنزل في أي منطقة واحدة. لقد اختفت العديد من المعالم الأثرية المهمة منذ فترة طويلة، ولم يسجلها أحد، وبالنسبة للآثار الموجودة، غالبًا ما يكون من المستحيل معرفة وقت إنشائها وأسماء وأصل أسيادها. ومع ذلك، فحتى هذه الصورة غير المكتملة بشكل واضح تسمح لنا باستخلاص بعض الاستنتاجات المهمة، وإن كانت أولية.

في منطقة كارجوبول في القرن السادس عشر. وشملت كل من Poonezhie. في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. تم إدراجها كجزء من مقاطعة أولونيتس، ولكن ثقافيًا واقتصاديًا لم تكن منجذبة إلى بحيرة أونيجا، ولكن إلى نهر أونيجا والبحر الأبيض. تكثف هذا التوجه فقط بعد افتتاح خط السكة الحديد الشمالي في عام 1897، الذي ربط موسكو وأرخانجيلسك. قبل ذلك، كان الطريق الرئيسي لكارغوبول هو طريق بطرسبورغ-أرخانجيلسك. كان الاحتلال الرئيسي للفلاحين في المنطقة هو الزراعة وقطع الأخشاب وتجديفها. ومن الحرف اليدوية تجدر الإشارة إلى تدخين القطران والقطران والدباغة والنسيج وغيرها من الحرف اليدوية النسائية وصناعة الفخار والصباغة والطباعة. وفقًا للجنة الإحصائية لعام 1902، تم تسجيل 11 رسامًا فقط في المقاطعة في ثمانية من 23 فولوست (بينما كان هناك 151 كوبرًا، و108 صانعي سلال، و496 نجارًا).

كان المكان الرئيسي لبيع المنتجات هو Blagoveshchenskaya البعيد في معارض Vaga و Epiphany (عيد الغطاس) في باحة كنيسة Shunga في Zaonezhie ، حيث تجمع ما يصل إلى ثلاثة آلاف شخص. كان المركز الثاني للتداول هو معرض نيكولسكايا القريب، الذي أقيم في أوائل ديسمبر على أراضي باحة كنيسة أوشيفينسكي. كانت هناك أيضًا متاجر ومستودعات ومنزل حجري لتاجر محلي كبير V. A. دروزينين، الذي كان لديه أيضًا ورشة عمل للفراء في نيجني نوفغورود. مقابل منزل V. A. Druzhinin لا يزال هناك منزل خشبي من طابقين لقريبه الصناعي A. A. Ushakov، الذي كان يمتلك الغابات في المنطقة وزود السكك الحديدية من فولوغدا إلى أرخانجيلسك بمواد البناء.

المركز الثالث كان أرخانجيلسك بوغوست، الذي يقع على بعد 60 كم من كارجوبول عند تقاطع طريق أرخانجيلسك السريع مع نهر أونيجا. الرابع هو كونيفو، ويمتد على طول أونيجا لمسافة 4 كيلومترات، وأخيرًا، الخامس هو باحة كنيسة زادنيدوبروفسكي، التي تطورت بسرعة خاصة في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، حيث كانت تقع على الطريق البري الذي يربط بين كينوزيرو وبونيجي في أقصر طريق ممكن مع السكة الحديد التي افتتحت حديثا.

تنتمي مباني القرى التي تم مسحها في منطقة كارجوبول السابقة في معظمها إلى نوع منزل مانور في شمال روسيا العظمى أو منزل شمالي كبير، حيث تشكل الساحة الاقتصادية مع الجزء السكني مجمعًا متصلاً بعارضة - على طول المحور الطولي أو بفعل - بساحة بارزة. على عكس Povazhye، فإن النوع الرئيسي من السكن هنا هو مبنى من أربعة جدران في الطابق السفلي المرتفع أو منزل به مسكنين، أي. طابقين (دسم مزدوج). كانت الشرفات نادرة. تم استبدالهم إلى حد ما بالمعارض ("galdarei")، الواقعة على الواجهة الطولية فوق الشرفة، والتي شكلوا بها كلاً واحدًا.
حتى منتصف القرن الماضي، غالبًا ما كانت توجد أكواخ من الدخان (الخام) مُسخنة باللون الأسود في كارجوبولي. تم بناؤها عادةً جنبًا إلى جنب مع الأكواخ البيضاء والغرف الصيفية (الباردة).
"قبل"كان هيكلًا بأربعة جدران. نافذة البرج (svetelka) - غرفة صيفية في العلية - تطل على الواجهة الأمامية. تم وضع اللوحة الخارجية على مستوى التلع، إذا كانت مغلفة، وبالتأكيد على بطانة السقف، في كثير من الأحيان - على الألواح والمصاريع.

بدأ الملاك الأثرياء بشكل متزايد في تغليف منازلهم. ظهرت الأسطح الملساء من الجملونات والأسقف المتدلية، حيث أصبح من الملائم وضع التراكيب التصويرية. نشأ القوس الإلزامي تقريبًا (ثلاثي غالبًا) في الجزء المتوج من التلع تحت تأثير الهندسة المعمارية الإمبراطورية للمدينة، ربما في وقت سابق من منتصف القرن التاسع عشر. تم تركيز الخيوط الرئيسية هنا، بشكل رئيسي منشورة ومنشورة. من بين الزخارف البارزة يمكن الآن رؤية المفرقعات والمعينات والداما. توجد أربع نوافذ على الواجهة الأمامية للمنزل، ونادرًا ما تكون ثلاث أو خمس نوافذ. تم تشكيل الحزام الزخرفي على مستوى سجل المنزل نفسه بواسطة ألواح منحوتة ومصاريع متأرجحة - شبابيك،والتي بدأت تستخدم كديكور، لأنه لم يكن المقصود تغطيتها، وتم طلاء ألواحها أو تغطيتها بالطلاء. ومع ذلك، كان المظهر الرئيسي للذوق الجديد في زخرفة الواجهة هو البطانة المطلية لأسقف السقف، والتي سيتم مناقشتها بمزيد من التفصيل أدناه.

يرتبط التطور اللاحق لديكور الواجهة بمظهر الأفاريز المنحوتة التي تثبت الحدود بين المنزل الخشبي نفسه والتلع. ليس من المستغرب أن ما يسمى "أسلوب إمبراطورية الفلاحين"وكان نحت المنشار منتشرًا على نطاق واسع على طول الطريقين الأكثر ازدحامًا - أرخانجيلسك وبودوز-كارجوبول - وهما الطريقان الرئيسيان لاختراق التأثيرات الحضرية. وكانت الخطوة التالية في هذا الاتجاه هي طلاء المنحوتات، ومن ثم طلاء بطانة السقف المتدلي.

كما ذكرنا سابقًا، يربط معظم الباحثين زمن ظهور رسم بيت الفلاحين بانتشار الأكواخ البيضاء والنوافذ الزجاجية المائلة، ويؤرخونها بمنتصف القرن التاسع عشر، وهو ما يتوافق مع تواريخ أقدم المنازل المسجلة تم رسمه بأبسط طريقة: في جبال الأورال وشمال دفينا، هذا عام 1853 (مصادفة كاملة للتواريخ، بالطبع، مصادفة)، في بوفازاي - هذا منزل في دولماتوفو في منتصف القرن التاسع عشر تقريبًا. ومنزل في أوست بادينجا، يعود تاريخه إلى عام 1856 تحديدًا. في منطقة Kargopol-Poonezh - هذه هي منازل Emelyanova التي تم بناؤها عام 1867 في قرية Pachepelde (منطقة Onega) و A. V. Dmitriev - N. I. Staritsyn في كينوزيرو في قرية بيرشلاختا، مقطوعة في عام 1860. أحدثها مؤرخ بشكل موثوق
- تم رسم منزل ماكاروف في قرية بابينسكايا في عام 1929. بالمناسبة، يعد منزل ماكاروف بشكل عام هو الأخير من بين جميع المنازل المطلية التي تم تحديدها في منطقة أرخانجيلسك ويمثل النهاية، أو بالأحرى، الانفصال العنيف لهذا التقليد.

من بين المنازل المطلية الـ 64 التي حددناها، يحتوي 31 منها على تواريخ بناء و/أو طلاء مميزة بالطلاء أو منحوتة بين قوسين، بالإضافة إلى نقوش المالك. غالبًا ما يتم العثور عليها في منازل أربع قرى في زادنايا دوبروفا (من بين المنازل التسعة المطلية المحفوظة في هذه الأدغال، يمكن قراءة أسماء أصحابها في ثمانية منها!). وتتوزع المنازل المؤرخة والمرسومة ترتيباً زمنياً على النحو التالي: 1860-1899. - 6 منازل؛ 1900-1910 - 14؛ 1911-1916 - 8؛ 1928-1929 - من المنزل. على الرغم من نسبية البيانات المقدمة، يمكن القول أن ذروة اللوحة المنزلية في Kargopolye حدثت في بداية القرن الماضي، أي. في الوقت الذي كان فيه هذا التقليد يتراجع في بوفازي.

كيف في بيوت الفلاحين في منتصف القرن التاسع عشر. هل حدث إحياء لتقاليد الرسم التي تعود جذورها إلى العصور القديمة؟ من أين حصل السادة على زخارفهم؟ لا يمكن حتى الآن تقديم الإجابة على هذا السؤال إلا بشكل عام وتقريبي. كانت المصادر المباشرة، في المقام الأول، هي نحت ورسم الأدوات المنزلية والأثاث، والتي ظل تقاليدها مستمرة، وكانت المصادر غير المباشرة هي المنمنمات وأغطية الرأس لمخطوطات القرنين السابع عشر والثامن عشر، وأيقونات "الحروف الشمالية"، وبعض التقنيات وتم استعارة الصور من الترسانة "رسامو الغرف"والتي بدورها "تعيد سرد" مؤلفات الكلاسيكية ؛ دعونا لا ننسى البضائع الجميلة، وعلى وجه الخصوص، المطبوعات الشعبية، وأخيرا، لوحات الكنائس الخشبية: على الأبواب، وحوامل الشموع، والجوقات، "الشموع النحيفة" "الأعشاب"، غالبا ما تم تصوير أواني الزهور مع شجيرات الزهور المورقة، على لوحات الأيقونسطاس - زخارف تسلق الكروم.

على عكس سيبيريا، في اللوحات الشمالية، تم تعويض الغياب شبه الكامل للتركيبات السردية للموضوع من خلال مجموعة متنوعة من الأنماط العشبية والزهرية، والاهتمام بتصوير الحيوانات والطيور، ومحاولات تصوير العناصر المعمارية الكلاسيكية. كانت خضرة الشجيرات والحدائق، وتعدد ألوانها على خلفية الجدران الخشبية الفارغة، على خلفية سماء غائمة أو شتاء ناصع البياض، بمثابة رغبة غير واعية في التغلب على القيود اللونية للمناظر الطبيعية المحيطة، وهي تذكير بكرم الطبيعة المزهرة. I.Ya بيليبين، بعد السفر في جميع أنحاء الشمال في عام 1903، لاحظ: "... حب هذا النمط محسوس حتى يومنا هذا. رأيت أكواخًا حيث تم رسم كل شيء حرفيًا بأنماط، وإن كانت بأنماط لاحقة: الخزانات، والأبواب، والأرفف، والأريكة،- كل شيء حيث كان من الممكن رسمه.

لذلك، فإن تقسيم الأكواخ إلى صيف وشتاء، وتقسيم مساحتها الداخلية، واستبدال أكواخ الدجاج على نطاق واسع بأخرى بيضاء، وتحسين الإضاءة الداخلية بمساعدة النوافذ الحمراء التي حلت محل نوافذ الرواق، وتعزيز المناطق الحضرية التأثيرات، والتي يتم التعبير عنها في ظهور "النصفين النظيفين" مثل "القاعة"، واستخدام النوافذ المغطاة بألواح، والأبواب والأثاث. وهذا هو الشيء الرئيسي الذي أدى إلى الانتشار السريع في الربع الأخير من القرن التاسع عشر. طلاء المنازل في جميع أنحاء الشمال الروسي.

الأنواع الأيقونية للوحات واجهة كارجوبول

في اللوحات الموجودة على حافة المتدلياتويمكن التمييز بين خمس مجموعات رئيسية:

1. خطوط متعددة الألوان (عادة بيضاء أو وردية أو خضراء أو زرقاء أو زرقاء)، ملونة بشكل واضح أو في بعض الأحيان مع زخارف على شكل وريدات أو براعم صغيرة. تم العثور على هذا النوع من الديكور على واجهات المنازل في شجيرة وقرية فولوسوفو. Konevo في Onega، في قرى Vranikovskaya، Koryakino على طول النهر. كين، في القرية. Grekhneva Gorka (قرية) على نهر ليم.

تصوير يو أوغورتسوف

تصوير يو ريفيتش

تصوير يو ريفيتش

- 5. أشكال الأسود، غالبًا على أقواس ثلاثية الفصوص (على سبيل المثال، منزل M. Buyanov في Maly Samkov أو منزل P. A. Perepelkin في قرية Lisitsyno (Zadnaya Dubrova)، في أربع حالات على الأفاريز نفسها: 2 منزل في قرية كولتا 2 - في بولشوي سامكوف.

دعنا نقول المزيد عن المجموعة الرابعة من الصور. من بين تنسيقات الأزهار في اللوحات، بالإضافة إلى الحلول الفردية البحتة، يمكن تتبع ثلاثة أنماط رئيسية.

أولاً، إنها شجيرة ذات أوراق خضراء طويلة، تحمل أزهارًا صغيرة متعددة الألوان ذات ألوان وردية وزرقاء ومغرة، مع بتلات بيضاوية أو على شكل قلب، بالإضافة إلى زهور التوليب أو الأجراس المنمقة. يوجد فوق الأوراق على السيقان الرفيعة أوراق مميزة للغاية، سوداء اللون، تذكرنا بفاصلة في الشكل. يتم تفسير الزهرية هنا بشكل ثلاثي الأبعاد، مع نمذجة الضوء والظل. في نسخة أخرى من نفس النمط، تتم إضافة الأوراق السفلية ذات اللون الأزرق، وتكتسب الأوراق الخضراء الطويلة مخططًا بيانيًا رفيعًا. غالبًا ما تكون الألواح في هذا النوع من اللوحات مزينة بنقوش خطية رشيقة باللون الأزرق.

ثانيًا، هذه شجيرة ذات أزهار وأجراس صغيرة ذات ست بتلات مصنوعة بدقة، وسيقان سوداء تتلوى، والزهرية لها مقبضان وساق، وهي مصممة إما بشكل مستو أو على شكل إناء بحشوة تشبه الزهرة الشبكة (لوحات على المنازل وفقًا لأونيجا في قريتي أرخانجيلو وكونيفو أو تم نقلها إلى هناك من قرى أخرى على طول أونيجا).

ثالثًا، في قرى زادنايا دوبروفا، لوحظت نسخة بدائية من الرسم على شكل شجيرة من الأوراق الكبيرة تنمو على سيقان طويلة بأزهار مفسرة بشكل تقليدي، وتتكون من دائرة "أساسية" ونقاط "بتلة". من السمات المميزة للصور أوراق زرقاء مدببة على سيقان طويلة على شكل شجيرة - يمكن اعتبار الأخيرة تقليدًا لتصميم فانيوكوف جونيور "الكلاسيكي" على ما يبدو.

لوحات تلعوتنقسم إلى ثلاث مجموعات:
1. خطوط على طول جذوع الأشجار أو ألواح الجملون (أفقية أو متعرجة) ؛
2. زهور في إناء للزهور، غالبًا تحت قوس، فوق النافذة، وأحيانًا على جوانب النافذة (قرية بيرشلاختا وقرية كونيفو)؛
3. أسود على جانبي النافذة وفوقها زهور أو شبل أسد أو نقش (منازل Zagoskins في Vranikovskaya و Ushakov في قرية Shiryaikha و N. I. Shulepova في Lomakino ومنزل R. P. Epifanova في قرية Grekhneva Gorka (المنزل الأخير - في منطقة Nyandoma).

الأسودفي لوحات منزل كارجوبول، فهي قريبة من الأشكال الزخرفية لـ "الفهود" في التطريز المحلي: فهي تقف على أرجلها الخلفية، ويتم تصوير الكمامة بشكل جانبي أو وجه كامل، وفي بعض الحالات يكون للحيوان ذيل طويل "مزدهر" مع ذيل فرشاة، يتم التأكيد على عين مفتوحة واسعة ومخالب. في حالتين، تم تأطير الأسود في قوس بواسطة فرع مزهر: على سياج منزل أ.ن.ديميترييف-إن.آي.ستاريتسين في بيرشلاختا، الذي بني في ميلاختا عام 1860، وتم نقله إلى بيرشلاختا عام 1885، وعلى أفاريز منزل N.I.Grinev الذي سبق ذكره في كونيف، والذي يعود تاريخ اللوحة إلى عام 1894. إنه مثير للاهتمام لأسباب عديدة، لأنه مؤرخ بدقة ويحتوي، بالإضافة إلى نقش المالك، على توقيع السيد. إن الأشكال نفسها للأسود الرائعة المتوافقة مع البشر والتي تم تصويرها على الأقبية الجانبية للقوس المكون من ثلاثة أجزاء على خلفية بنية هي أيضًا معبرة جدًا، وفوقها في السماء الزرقاء المرصعة بالنجوم الكروب ذو الخدود السميكة مع أنوف "البطاطا" ومجعد أحمر تحوم الشعر. هذه هي الحالة الوحيدة المعروفة لدينا لتصوير الكروبيم في لوحات المنازل في منطقة بونيج.

عن أسياد لوحات الواجهة في منطقة كارجوبول

ولسوء الحظ، لا يعرف عنهم سوى القليل جدا. في الوقت الراهن، يمكننا أن نقول مبدئيا ما يلي. منزلان - في قريتي فرانيكوفسكايا وكولتي - يحملان توقيع فانيوكوف على الواجهة... على ما يبدو، نحن نتعامل مع سيدين، وإذا حكمنا بالأحرف الأولى، ثم مع الأب والابن.
المنزل المميز في قرية فرانيكوفسكايا هو معيار لوحة فانيوكوف الأب. على واجهته الزرقاء، المطلية باللون المغرة بمخطط أسود، مكتوب أسدان بجسم طويل وخصر رفيع وعرف مثير للإعجاب، يقفان على رجليهما الخلفيتين، وهما مقيدان بالسلاسل إلى النافذة. تواجه كماماتهم ذات آذان صغيرة مستديرة ذات شكل مميز شبل الأسد الموضح فوق النافذة. يبدو أنه كان ينظر مباشرة إلى المشاهد (اللوحة موجودة على الجانب الجنوبي، لذا فهي باهتة بشدة، وللأسف لم تعد التفاصيل قابلة للقراءة). يعتمد لون اللوحة على مجموعات من اللون الأزرق والمغرة والوردي والأخضر والأسود. تم طلاء البروزات بخطوط، مع وريدات تقليدية من دوائر خضراء مع نقاط بيضاء وسوداء مرسومة عليها. لا يزال من الممكن رؤية لوحة مماثلة في التكوين واللون على واجهة منزل Druzhinins-Ushakovs "المزدوج الدهون" في قرية Shiryaikhe. هناك، زوج من الأسود مقيد بالسلاسل إلى شجيرة ورد مزهرة تقع فوق النافذة. يوجد على أغصانها، كما هو ملحوظ فقط في الصور ذات التكبير العالي، زوج من الطيور الزرقاء (توجد طيور مماثلة ذات ريش فقس، بأجنحة مرتفعة، كما لو كانت تقلع أو تهبط، في اللوحات الداخلية وعلى عجلات الغزل). كان هناك أيضًا توقيع فوق النافذة، ولكن الآن يمكن كتابة أول كلمتين فقط "هذا المنزل...". اللوحة الثالثة، ربما أيضًا لـ S.Ya Vanyukov، تقع على ضفاف نهر كينا، في قرية بول، المجاورة لفرانيكوفسكايا. سامكوفو. يوجد على أجزائه المطلية باللون الأخضر الفاتح (مثل قوصرة المنزل في الشريخة) أسدين أبيضين، تعلوهما دوائر مرسومة باللون الأزرق والوردي، مقسمة إلى أربعة أجزاء.

يبدو أن N. S. Vanyukov، بالإضافة إلى اللوحة الموجودة على طنف منزل التوقيع المذكور في كولت، كان مؤلف العديد من المؤلفات الأخرى. تجدر الإشارة بشكل خاص إلى اللوحات الرائعة لأقواس وأفاريز منزلين لـ N. I. Shulepov في لوماكين، 1910، وV. S. نزاروف (بويانوف سابقًا) في شوميلوفو، 1912. المنزل الأول موجه بواجهته الأمامية إلى الجانب الشمالي، ويقف عالياً ضفة النهر الخلابة. فولوشكا يتدفق إلى Onega. وهو يبرز من بين منازل القرية بفضل ألواحه، التي تبدو أصلية على ما يبدو، واللوحات، بما في ذلك الإطارات، المحفوظة تمامًا بسبب اتجاهها الشمالي الشرقي. تم الرسم على التلع على خلفية بيضاء. على النقيض من الخلفيات الملونة لفانيوكوف الأب: يوجد فوق النافذة شجيرة زهور بأوراق طويلة في إناء زهور ضخم مصمم على شكل تشياروسكورو، وعلى جانبي النافذة توجد شجيرات مماثلة، وأمامها أسود كبيرة مقترنة . يوجد على حافة البروزات على خلفية بيضاء لوحتان ببطانة زرقاء وأجزاء خضراء داكنة مع بطانة وردية في الزوايا. يوجد في الألواح نفس الشجيرة المزهرة بأوراق ضخمة طويلة كما هو الحال في التلع.

لوحة لمنزل بويانوف، الذي يقع أيضًا على الجانب الشمالي، ولكن على ضفة النهر. كينا ليست أقل إثارة للاهتمام. يسود هنا نظام ألوان مقيد ورائع، يذكرنا بالألوان الصامتة المفضلة لفن الآرت نوفو: الأخضر الزمردي الشفاف والأزرق والمغرة والوردي. يتم عمل الملامح ونمذجة الضوء والظل باللون الأسود. هناك أيضًا لوحتان، تختفي الأجزاء الموجودة في الزوايا، وتظهر صورة صغيرة زرقاء، تعكس صدى الأوراق والزهور. تلعب الأسود دورًا خاصًا في هذا التكوين. يتم وضعها على الأقواس ويتم تصويرها وهي تقف على أرجلها الخلفية وتقفز. رؤوسهم أكبر بكثير من رؤوس حيوانات فانيوكوف الأب، ولها آذان كلب مدببة وعيون بشرية كبيرة ومفتوحة على مصراعيها. تم تصميم الحجم بخط عريض خلاب، مثل البدة (على العكس من ذلك، استخدم S.Ya. Vanyukov خطًا رسوميًا متشددًا). الأسد الأيمن، كما هو الحال في لوحة منزل كولتين، لديه ذيل مدسوس وموجه للأسفل وبين الكفوف مع منصات مستديرة مرسومة بعناية ومخالب حادة، وينتشر الأيسر بشرابة مدببة أنيقة فوق الظهر المنحني.

عمل فيودور ياكوفليفيتش نيكيفوروف في كينوزيرو. تم الحفاظ على اللوحة التي رسمها في عام 1916 لأفاريز منزل نيفانتوف في قرية ميلاختا (يوجد على ملف التلع نقش "1916 G [...] K.M. FEODOR YAKO NIKIFOROV." وفقًا لـ V.D. Shevelev، قام آخر معلم أيضًا برسم السياج والخزانة في قرية جورباشيخا في كينوزيرو، حيث كان يوجد على الجزء العلوي من السياج غير المحفوظ الآن نفس النقش، بتاريخ 3 يونيو فقط من نفس عام 1916.

يوجد في قرية خالوي (أوشيفينسك) منزل به لوحات على الأفاريز على شكل شجيرات ذات أغصان متناظرة توجد عليها ثمار "التفاح" ذات اللون البني الأحمر وأزهار مغرة ذات أربع بتلات. تم تفصيل النباتات المنمقة بعناية شديدة، ومحاطة بألواح زرقاء مجسمة. تتميز البروزات بتشطيب ذو قوس واحد، وتم طلاء بطانة القوس بخطوط أفقية باللونين الأزرق والأبيض. سيدة المنزل... ربما قام نفس السيد برسم الأعمدة المتدلية على منزل عائلة تشيريبانوف في بولشوي خالوي: شجيرة ذات ألواح مجعدة باللون الأزرق، مبنية بشكل متماثل تمامًا، مع تفسير رسومي للفروع الرفيعة والأوراق متعددة الألوان. وفي قرية نيز المجاورة، سجلنا منزل عائلة تشيريبانوف بتركيبة مرسومة مماثلة.

في بعض الحالات، من الواضح أن المنازل لم يتم رسمها من قبل فنانين محترفين. ثم اكتسبت صورة الأسد سمات لا يمكن التعرف عليها تقريبًا. لذلك، في قرية كولتا، بجوار المنزل الذي رسمه السيد فانيوكوف، يمكنك رؤية تقليد اللوحة الاحترافية ومقارنتها على الفور بالنموذج الأولي. تم رسم الأسود الموجودة على أفاريز منزل Sidorova-Supakov بواسطة السيد المحترف N. S. Vanyukov. ربما تم صنع حيوانات مماثلة في منزل A. A. Maltsev من قبل المالك نفسه، الجد الأكبر للمالك الحالي P. F. Maltsev. تحت فرشاته، يتحول الأسد، المنسوخ وفقًا لمفاهيم المؤلف ومهارته من لوحة منزل مجاور، إلى "ضفدع" أخضر متشابك بذيل.

في الحالة الثانية، في قرية بولشوي سامكوفو، تم وضع زوج من الأسود البني المطلي تقريبًا مقابل بعضهما البعض على حواف منزل ن. فورونينا، وتم تصوير أحد الأسدين بشكل جانبي، والآخر بكامل الوجه، وكلاهما مع فرع مزهر ومعه سلاسل. على أفاريز منزل V. S. Baldina المجاور - كانت عائلة Osipovs ، أسود بيضاء مضحكة ، ذات خدود وردية ، رشيقة ، مع شرابة على شكل ثلاث حلقات على ذيل رفيع متلوي ، تحت دوائر كبيرة مقسمة إلى أربعة أجزاء ملونة ، متشابهة في الأيقونات، ولكنها مختلفة تمامًا في الأسلوب. بالقرب من الكفوف الأمامية لكلا الحيوانين يوجد فرع مزهر مطلي بضربات واثقة من الطلاء البني الداكن مع أزهار وردية وفواكه تفاح (أحدهما يشبه الصولجان تحت مخلب الأسد). تم العثور على زخارف نباتية متشابهة تمامًا على أفاريز منزل A. Supakova-V.Maltsev في قرية Kulta، والتي تم نقلها من قرية Kharevo إلى النهر. أونيجي. هنا، تقع البراعم الملتوية على خطوط عمودية، مرسومة على طول الألواح بين الدوائر، مقسمة إلى ثمانية أجزاء ملونة (التركيبة تنتمي إلى النوع الثالث)...

يتيح لنا تحليل الزخرفة التصويرية لأكثر من خمسين منزلاً في كارجوبول التحدث بكل ثقة عن التقليد الفريد للرسم الضخم لمنازل الفلاحين والذي تطور بسرعة هنا، والذي انتشر على نطاق واسع في نهاية الربع التاسع عشر والربع الأول من القرن العشرين. قرون. وانقطعت خلال سنوات الجماعية. تثير سمات هذه اللوحة وأسماء الأساتذة الذين حددناهم مسألة ارتباطهم بالرسم على الأشياء اليومية.

ولسوء الحظ، تم تدمير معظم هذه المنازل بالفعل، وما تبقى منها في حالة حرجة. في كثير من الأحيان، يتم طلاء لوحات المنازل على أنها "غير ضرورية"، كما لو كانت "قديمة"، أو "مجددة"، وهو ما يعادل تدميرها. علاوة على ذلك، غالبا ما يتم ذلك على أيدي أصحابها أنفسهم، الذين لا يعلمون من قيمتها.

وبالتالي، فإن المهمة الأكثر إلحاحًا هي وضع المعالم الأثرية المحددة تحت حماية الدولة، ووضع برنامج لإنقاذها ومواصلة دراستها.

ملحوظات:
1. من مجموعة "التراث التاريخي والثقافي للشمال الروسي" (مواد المؤتمر العلمي التاسع. كارجوبول، 2006)
2. مع الاختصارات.
3. الرسوم التوضيحية - من أرشيف الموقع.
4. مواد حول نفس الموضوع -

المحاضرة الخامسة من سلسلة "نسب العمارة الخشبية الروسية في الصور الفوتوغرافية: من كنيسة لازاريفسكايا إلى الفن الحديث الروسي" تسمى "المنازل المرسومة في الشمال الروسي".

يعود تقليد تزيين المنزل بالرسم إلى العصور القديمة. تم الحفاظ على رسومات الأشخاص البدائيين على جدران الكهوف، وروايات مصورة مذهلة عن حياة الآلهة والبشر في الأهرامات المصرية وعلى اللوحات الجدارية في دول البحر الأبيض المتوسط. ومع ذلك، في ولاية الغابات الشمالية لدينا، تملي المناخ القاري الحاد والموسمية الواضحة ظروفهم المعيشية. تم تدفئة منازل الفلاحين في روسيا باللون الأسود لعدة قرون، ولا توجد معلومات عن رسوماتهم حتى منتصف القرن التاسع عشر.

بحلول هذا الوقت، تظهر المنازل ذات التدفئة البيضاء. حاول الفلاحون الذين كانوا يعملون في زراعة المراحيض، عند عودتهم إلى ديارهم، إدخال عناصر الهندسة المعمارية الحضرية في مظهر منازلهم. أصبحت الأسقف أعلى، والنوافذ أكبر، وأسطح السقف أوسع. ومع ذلك، على عكس سكان المدينة، كانت القرية أكثر تحفظا وظلت حارسا مخلصا للتقاليد الشعبية. جمال العالم المحيط، وبقايا الأساطير والمعتقدات الوثنية، كانت صور الجنة المسيحية متشابكة بشكل وثيق في فكرة الفلاحين عن الجمال وتم رشها بقوة على جدران المنازل الأجمل - من الخارج والداخل.

لقد قاموا برسم مناطق التلع الأكثر حماية من الشمس والطقس السيئ - المساحة المحيطة بالنافذة النائمة وبطانة السقف. في الوقت نفسه، اكتسبت نوافذ ناتئة الشكل الأكثر تعقيدا، وتم تزيينها بشرفات فاخرة مع لوحات غنية. زخارف الرسم تقليدية: جميع أنواع الزهور والأعشاب، وأواني الزهور، والنجوم، والطيور، والحيوانات الأسطورية التي تتخذ إما مظهرًا ملائكيًا أو شيطانيًا... ومن المثير للاهتمام بشكل خاص صور الأسود التي رسمها الفنانون الذين لم يروها من قبل. كأنهم يشبهون الكلاب أو القطط، ثم أُعطيوا وجوهًا بشرية.

هذه هي الطريقة التي ظهرت بها تجارة جديدة خارجة عن المألوف: أساتذة الرسم، الذين عادة لا يطلقون على أنفسهم اسم الفنانين، بل الرسامين، ويوقعون أنفسهم بهذه الطريقة. لم تدم هذه الحرفة النابضة بالحياة طويلاً - فبعد الثورة، أصبح تزيين المنازل غير مطلوب. ولا يزال المعرض الفريد للصور الرائعة في الهواء الطلق حيًا. الوداع...

عن المحاضر

الكسندر ليسكينتخرج من كلية الصحافة بجامعة موسكو الحكومية. عمل في وكالة أنباء نوفوستي، ودار نشر بلانيتا، ومجلة روسيا التابعة لإدارة رئيس الاتحاد الروسي وحكومة الاتحاد الروسي، ومنشورات ومنظمات أخرى. وفي أوائل التسعينيات، تمت دعوته للتعاون مع وكالة الأنباء البريطانية Camera Press وليصبح عضوًا في الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي في بريطانيا العظمى.

حصل على عدد من أعلى الجوائز في مسابقات التصوير الفوتوغرافي الاحترافية الدولية - الميدالية الذهبية و"العين الذهبية" للصور الصحفية العالمية، والميدالية الذهبية لـ Inter Press Photo، وجائزة مسابقة اليونسكو الدولية للتصوير الفوتوغرافي حول البيئة وجوائز أخرى. . مؤلف عدد من مشاريعه واسعة النطاق. منشئ بنك الصور الخاص بالمؤلف Phorus. مصور للصندوق الدولي لرعاية الحيوان (IFAW).

A. Lyskin هو عضو في اتحاد المصورين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، وعضو في اتحاد الصحفيين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وروسيا، وعضو في الجمعية الجغرافية الروسية، وهو مدرس في IPLF (معهد التصوير الفوتوغرافي الاحترافي والهواة).

لزيارة قاعة المحاضرات التسجيل المسبق مطلوب. يمكنك التسجيل بأي من الطرق التالية (قم بالتسجيل مرة واحدة، لا داعي للتكرار!!):

1) التسجيل في صفحة الإعلان (اذكر اسمك الأول والأخير).